ওরাটোরিও | কণ্ঠ ও কোরাল সঙ্গীত । পশ্চিমা বা পাশ্চাত্য শাস্ত্রীয় সঙ্গীত | অসুরের সুরলোকযাত্রা সিরিজ

পাশ্চাত্য শাস্ত্রীয় সংগীতের (Western Classical Music) বিশাল ও গভীর ক্যানভাসে ‘ওরাটোরিও’ (Oratorio) হলো অপেরার নাটকীয়তা এবং আধ্যাত্মিক ভাবাবেগের এক অপূর্ব ও মহিমান্বিত মেলবন্ধন। যেখানে অপেরা রঙ-বেরঙের পোশাক, চোখধাঁাধানো রূপসজ্জা, মঞ্চসজ্জা ও শারীরিক অভিনয়ের মাধ্যমে থিয়েটারের ব্যাকরণকে ফুটিয়ে তোলে, সেখানে ওরাটোরিও কোনো অভিনয়, কস্টিউম বা দৃশ্যমান মঞ্চসজ্জা ছাড়াই কেবল ঐশ্বরিক কণ্ঠসংগীত, বিশাল বৃন্দগান (Chorus) ও পূর্ণাঙ্গ অর্কেস্ট্রার যৌথ শক্তিতে মানবাত্মার গভীরতম বিশ্বাস, সংগ্রাম ও ধর্মীয় ইতিহাসকে ফুটিয়ে তোলে।

ইতালীয় শব্দ ‘ওরাটোরিও’ (যার আক্ষরিক অর্থ ‘প্রার্থনা কক্ষ’ বা ‘প্রার্থনামণ্ডপ’) থেকে উদ্ভূত এই ধারাটি সপ্তদশ শতকের ক্যাথলিক চার্চের ভেতরের প্রার্থনাসভা থেকে জন্ম নিয়ে পরবর্তীতে বিশ্বসংগীতের শ্রেষ্ঠ সাহিত্যকর্মে পরিণত হয়। সংগীততাত্ত্বিকদের মতে, ওরাটোরিও হলো এমন এক “দৃশ্যায়নহীন থিয়েটার” (Un-staged Drama), যেখানে চরিত্রগুলোর অভিনয় ঘটে শ্রোতার নিজস্ব কল্পনার ক্যানভাসে। জর্জ ফ্রেডেরিক হ্যান্ডেলের Messiah, সেবাস্টিয়ান বাখের St. Matthew Passion এবং জোসেফ হাইডনের The Creation-এর মতো কালজয়ী সৃষ্টিগুলোর মাধ্যমে ওরাটোরিও কেবল খ্রিষ্টীয় ভক্তিগীতিতে সীমাবদ্ধ থাকেনি, বরং তা মানব সভ্যতার সর্বজনীন নৈতিকতা, আধ্যাত্মিক রূপান্তর ও ঐক্যের সংগীতে রূপান্তরিত হয়েছে।

একনজরে: ওরাটোরিওর সার্বিক রূপরেখা

১. ওরাটোরিওর সংজ্ঞা, গঠন ও মূল নান্দনিকতা

ওরাটোরিও মূলত একক কণ্ঠশিল্পী, গায়কদল (Chorus) এবং অর্কেস্ট্রার জন্য রচিত একটি দীর্ঘায়িত ও জটিল সংগীত রূপ। যদিও এর গঠন রূপরেখা অপেরার মতোই, কিন্তু এর পরিবেশনশৈলী সম্পূর্ণ আলাদা।

ওরাটোরিওর অভ্যন্তরীণ গঠন ও সুরীয় প্রবাহ:

১. কথক / ইভানজেলিস্ট (Narrator/Evangelist): কাহিনীর ব্যাকগ্রাউন্ড ও মূল ঘটনাপ্রবাহ শ্রোতার সামনে পাঠ বা সুর করে উপস্থাপন করেন।

২. রেসিটেটিভ (Recitative): দ্রুত বাচন ভঙ্গিতে কথা বলার মতো করে সুর দিয়ে সংলাপ বা তথ্য পরিবেশন।

৩. আরিয়া (Aria): একক সুরশিল্পীদের অত্যন্ত আবেগময় ও স্বরলিপিনির্ভর মূল একক গান।

৪. কোরাস / বৃন্দগান (Chorus): বাইবেলের জনতা, দেবদূত বা মানবজাতির প্রতিনিধি হিসেবে সবচেয়ে শক্তিশালী আবেগীয় প্রতিক্রিয়া দান।

        [ কথক / ইভানজেলিস্ট (Narrator): কাহিনীর অগ্রগতি ও প্রেক্ষাপট ]
                                     │
        [ একক কণ্ঠশিল্পী (Soloists): নির্দিষ্ট চরিত্রের আবেগ ও 'আরিয়া' ]
                                     │
        [ বৃন্দগান (Chorus): জনতা, মানবজাতি ও ঈশ্বরের মহাকাব্যিক ঘোষণা ]
                                     │
        [ অর্কেস্ট্রা (Orchestra): সুরের বাঁধন, গতিশীলতা ও আবহ সংগীত ]

১.১. কস্টিউমহীন নাটকীয়তা (Un-staged Drama)

ওরাটোরিওতে কোনো পাত্র-পাত্রী বিশেষ পোশাক পরেন না বা মঞ্চে হেঁটে হেঁটে অভিনয় করেন না। গায়ক-গায়িকারা সাধারণ আনুষ্ঠানিক পোশাক (Concert Attire) পরে হাতে স্বরলিপির বই নিয়ে অর্কেস্ট্রার সামনে দাঁড়িয়ে গান করেন। এতে শ্রোতার দৃষ্টি পোশাক বা অভিনয়ের দিকে না গিয়ে সম্পূর্ণ সুর ও শব্দের গভীরতার দিকে নিবদ্ধ হয়।

১.২. কোরাস বা বৃন্দগানের কেন্দ্রীয় ভূমিকা

অপেরা যেখানে মূলত একক তারকা গায়কদের (Prima Donna) ‘আরিয়া’র ওপর ভিত্তি করে গড়ে ওঠে, ওরাটোরিওতে সবচেয়ে বড় শক্তির জায়গা হলো ‘কোরাস’। এখানে গায়কদল কখনো উত্তেজিত জনতা, কখনো ভক্ত সমাজ, আবার কখনো স্বয়ং সৃষ্টিকর্তার মহিমা ঘোষণা করে।

১.৩. ‘ইভানজেলিস্ট’ বা কথকের উপস্থিতি

২. ঐতিহাসিক বিবর্তন: রেনেসাঁ থেকে আধুনিক যুগ

২.১. ইতালীয় সূচনা: সেন্ট ফিলিপ নেরি ও কারিস্সিমি

২.২. বাখ ও জার্মান ‘প্যাশন’ সংগীত

২.৩. হ্যান্ডেল ও ব্রিটিশ ওরাটোরিও বিপ্লব

২.৪. ক্লাসিক্যাল ও রোমান্টিক যুগ: হাইডন ও মেন্ডেলসোন

২.৫. বিংশ শতক ও আধুনিক প্রয়োগ

৩. ওরাটোরিওর প্রধান ধরন ও শ্রেণীবিন্যাস

বিষয়বস্তু, ভাষা ও ব্যবহারের ওপর ভিত্তি করে ওরাটোরিওকে প্রধানত ৪টি ভাগে ভাগ করা হয়:

ওরাটোরিওর প্রধান চার প্রকারভেদ:

• ১. ওরাটোরিও ভলগারে (Oratorio volgare): ইতালীয় স্থানীয় লোকভাষায় রচিত ও সাধারণ মানুষের বোধগম্য হালকা ধর্মীয় ওরাটোরিও।
• ২. ওরাটোরিও লাতিনো (Oratorio latino): ল্যাটিন ভাষায় রচিত অত্যন্ত একাডেমিক, ধর্মীয় ও গম্ভীর ধারার ওরাটোরিও।
• ৩. প্যাশন ওরাটোরিও (Passion Oratorio): শুভ শুক্রবার (Good Friday) উপলক্ষে কেবল যীশুর শেষ দিনগুলো ও ক্রুশারোহণের ওপর রচিত বিশদ ওরাটোরিও (যেমন বাখের প্যাশনসমূহ)।
• ৪. সেক্যুলার বা ধর্মনিরপেক্ষ ওরাটোরিও (Secular Oratorio): ধর্মীয় কাহিনীর বাইরে গিয়ে ইতিহাস, প্রকৃতি, গ্রিক পুরাণ বা মহাকাব্যিক থিমের ওপর রচিত ওরাটোরিও (যেমন হাইডনের The Seasons)।

৪. কালজয়ী ওরাটোরিও ও বৈচিত্র্যের তুলনামূলক সারণি

৫. কালজয়ী সুরকারদের ওরাটোরিও সাম্রাজ্য

৫.১. হ্যান্ডেলের ‘মেসায়া’ ও ‘হাল্লেলুয়াহ কোরাস’

৫.২. বাখের ‘স্টাফ ম্যাথিউ প্যাশন’: হারানো রত্নের পুনর্জন্ম

৫.৩. হাইডনের ‘দ্য ক্রিয়েশন’: অন্ধকারের বুক চিরে আলো

৬. ওরাটোরিও বনাম অপেরা: মৌলিক বৈপরীত্য ও সাদৃশ্য

তথ্যসূত্র ও গ্রন্থপঞ্জি

1. Smither, Howard E. A History of the Oratorio. (4 Volumes), University of North Carolina Press, 1977–2000. (ওরাটোরিওর বিকাশ ও বিশ্ব ইতিহাসের সবচেয়ে প্রামাণ্য চার খণ্ডের একাডেমিক রেফারেন্স)।
2. Dean, Winton. Handel’s Dramatic Oratorios and Masques. Oxford University Press, 1959. (জর্জ ফ্রেডেরিক হ্যান্ডেলের ইংরেজি ওরাটোরিও বিপ্লবের বিস্তারিত বিশ্লেষণ)।
3. Butt, John. Bach: Mass in B Minor / St. Matthew Passion. Cambridge University Press, 1991. (সেবাস্টিয়ান বাখের ধর্মীয় সংগীত ও প্যাশনের গঠনগত গবেষণা)।
4. Larsen, Jens Peter. Handel’s Messiah: Origins, Composition, Sources. W. W. Norton & Company, 1972. (‘মেসায়া’ ওরাটোরিওর ইতিহাস ও সুরীয় বৈচিত্র্যের পর্যালোচনা)।
5. Temperley, Nicholas. The Music of the English Parish Church. Cambridge University Press, 1983. (ইংল্যান্ডের সমাজ ও চার্চে ওরাটোরিওর ঐতিহাসিক প্রভাব)।
6. Taruskin, Richard. The Oxford History of Western Music: Music in the Seventeenth and Eighteenth Centuries. Oxford University Press, 2005. (বারোক ও ক্লাসিক্যাল যুগের কণ্ঠসংগীতের বিবর্তন)।