মান্না দের নিজের সুর করা গান সম্পর্কে অনেক সঙ্গীত রসিকেরই সুস্পষ্ট ধারণা নেই। সুরকার হিসেবে মান্না দে অসাধারণ ছিলেন। কিন্তু তাঁর গায়ক সত্তা এতোটাই বিশাল ও সর্বব্যাপী হয়ে গিয়েছিল যে, কালের ক্রমে সেটির আড়ালে তাঁর সুরকার সত্তাটি অনেকটাই ঢাকা পড়ে গেছে।
মান্না দের সুরের ভিত তৈরি হয়েছিল তৎকালীন প্রখ্যাত সুরকারদের আঁতুড়ঘর থেকে। সঙ্গীতজীবনের শুরুতে তিনি সহকারী হিসেবে কাজ করেছেন বিখ্যাত সব সুরকার ও সঙ্গীত পরিচালকের সঙ্গে। এঁদের মধ্যে রয়েছেন—কাকা কৃষ্ণচন্দ্র দে, শচীনদেব বর্মণ, হরিপ্রসন্ন দাস, অনিল বিশ্বাস এবং ক্ষেমচাঁদ প্রকাশ। এঁদের সঙ্গে সরাসরি কাজ করতে করতে মান্না দের মধ্যেও যে সুর সৃষ্টির তীব্র আকাঙ্ক্ষা জন্মাবে, সেটাই ছিল স্বাভাবিক। সেই প্রভাবেই তিনি তখন টুকটাক সুরের কাজ শুরু করেন। সুরকার হিসেবে মান্না দের জনসমক্ষে প্রথম আত্মপ্রকাশ ঘটে ১৯৪২ সালে ‘বালুকাবেলায়’ গানটি কম্পোজ করার মাধ্যমে, যেটি গেয়েছিলেন শিল্পী সুপ্রীতি ঘোষ।
ধ্রুপদী সঙ্গীতের প্রভাব ও সুরের জটিল বুনন
মান্না দে তাঁর কাকা কৃষ্ণচন্দ্র দে এবং প্রখ্যাত ধ্রুপদী শিল্পী ওস্তাদ আমান আলি খান ও ওস্তাদ আবদুল রহমান খানের কাছে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের তালিম নিয়েছিলেন। তাঁর এই ধ্রুপদী বুনিয়াদ সুরকার হিসেবে তাঁকে অনন্য এক উচ্চতা দিয়েছিল।
তিনি যখন আধুনিক বাংলা গানের সুর করতেন, তখন তাতে রাগাশ্রয়ী সুরের এক চমৎকার অথচ জটিল বুনন থাকত। তাঁর কম্পোজিশনে ব্যবহৃত ‘হরকত’, ‘মুর্কি’ এবং তালের বৈচিত্র্য সাধারণ গায়কদের জন্য আয়ত্ত করা বেশ কঠিন ছিল। লঘু সঙ্গীতের (Sugam Sangeet) সাথে শাস্ত্রীয় রাগ-রাগিণীর সংমিশ্রণ ঘটিয়ে তিনি এমন সব সুর তৈরি করতেন, যা শুনতে অত্যন্ত শ্রুতিমধুর হলেও গায়কী হিসেবে ছিল দারুণ চ্যালেঞ্জিং।
গীতিকারদের সাথে রসায়ন ও গান তৈরির নেপথ্য
মান্না দের নিজের সুর করা সবচেয়ে জনপ্রিয় আধুনিক বাংলা গানগুলোর সিংহভাগেরই গীতিকার ছিলেন প্রখ্যাত বরেণ্য গীতিকবি পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়। পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়ের সহজ-সরল, আবেগঘন কথার ওপর মান্না দে যখন সুর বসাতেন, তখন তা এক জাদুকরী রূপ পেত।
গানের রেকর্ডিংয়ের সময় মান্না দে হারমোনিয়াম নিয়ে বসে অনেকক্ষণ ধরে নিরীক্ষা করতেন। পুলক বন্দ্যোপাধ্যায় একবার স্মৃতিচারণ করতে গিয়ে বলেছিলেন যে, মান্না দের সুর করার ক্ষমতা এতোটাই স্বতঃস্ফূর্ত ছিল যে, কখনো কখনো অত্যন্ত কঠিন ও অসম মাত্রার শব্দকেও তিনি অদ্ভুত দক্ষতায় ছন্দের ভেতরে বসিয়ে দিতেন। “খুব জানতে ইচ্ছে করে” বা “ললিতা গো ওকে আজ”-এর মতো গানগুলো এই অমর জুটির অনবদ্য সৃষ্টি।
মান্না দের নিজের সুর করা কালজয়ী গানের তালিকা
গায়ক মান্না দের পাশাপাশি ‘সুরকার’ মান্না দে বাংলা সঙ্গীতে যে বিপুল রত্নভাণ্ডার রেখে গেছেন, তার কিছু প্রামাণ্য ও উল্লেখযোগ্য আধুনিক গানের তালিকা নিচে দেওয়া হলো:
- এই কূলে আমি আর ঐ কূলে তুমি (গীতিকার: বঙ্কিম ঘোষ)
- খুব জানতে ইচ্ছে করে (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- ললিতা গো ওকে আজ চলে যেতে বল না (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- ও কেন এত সুন্দরী হলো (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- সুন্দরী গো দোহাই তোমার (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- ও চাঁদ সামলে রাখো জোছনাকে (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- এ তো রাগ নয় গো এ যে অভিমান (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- আমি সাগরের বেলা (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- এ জীবনে যত ব্যথা পেয়েছি (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- মাধবী মধুপে হলো মিতালী (গীতিকার: পুলক বন্দ্যোপাধ্যায়)
- ও আমার মন-যমুনার
- শুধু একদিন ভালোবাসা
- ঠিকানা না রেখে ভালোই করেছো
হিন্দি চলচ্চিত্রে সঙ্গীত পরিচালক মান্না দে
সুরকার হিসেবে মান্না দে কেবল বাংলা বেসিক গানেই সীমাবদ্ধ ছিলেন না। তিনি বেশ কয়েকটি হিন্দি চলচ্চিত্রে এককভাবে পূর্ণাঙ্গ সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে কাজ করেছেন। ১৯৫০-এর দশকে তিনি ‘রাম দর্শন’ (১৯৫০), ‘চমকী’ (১৯৫২), ‘মহা পূজা’ (১৯৫৪), এবং ‘নাগ চম্পা’ (১৯৫৮)-এর মতো পৌরাণিক ও সামাজিক চলচ্চিত্রে সুরারোপ করেন। পরবর্তীতে ১৯৬৫ সালে ‘শূরবীর শিবাজী’ চলচ্চিত্রেও তিনি সঙ্গীত পরিচালনা করেছিলেন। বাণিজ্যিক হিন্দি সিনেমার ইঁদুরদৌড়ে সুরকার হিসেবে তিনি হয়তো কাঙ্ক্ষিত ব্যবসায়িক সাফল্য পাননি, তবে তাঁর সুরের গভীরতা ও শাস্ত্রীয় মান সব সময়ই সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছে।
