সঙ্গীতের শাস্ত্র

সংগীতের কারিগরি দিকগুলো যদি হয় তার শরীর, তবে ‘রস’ (Rasa/Aesthetics) হলো তার প্রাণ। শুধু সংগীত নয়, দৃশ্যকলা থেকে শুরু করে …

Read more

একটি রাগের আরোহ (ওপরে ওঠার পথ) এবং অবরোহ (নিচে নামার পথ)-তে কয়টি করে স্বর ব্যবহৃত হচ্ছে, তার ওপর ভিত্তি করে …

Read more

আমাদের শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ঠাট বিষয়টা পশ্চিমা সঙ্গীতের “স্কেল” এর সাথে তুলনা করা যায়। প্রতিটি রাগই কোন না কোন স্কেলে পড়েছে। …

Read more

রাগের মৌলিক বিষয় (আরোহ-অবরোহ, বাদী-সমবাদী, চলন, পাকাড়) নিয়ে আজ আলাপ করা যাক। এখানে যত শাস্ত্র-তন্ত্র-মন্ত্র কপচাচ্ছি, এই সবকিছুর আউটপুট হচ্ছে …

Read more

সঙ্গীতের বিশাল ভুবনে সুরের যে বুনন, তার মূল ভিত্তি হলো সপ্তক। সহজ কথায়, ‘সপ্তক’ শব্দের অর্থ সাত। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পরিভাষায়, …

Read more

সঙ্গীতের প্রাণ হলো স্বর। স্বর ছাড়া সঙ্গীত কল্পনাই করা যায় না। যেমন বর্ণ দিয়ে ভাষা গঠিত হয়, তেমনি স্বর দিয়েই …

Read more

ধ্রুপদ হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সবচেয়ে পুরাতন ধারা বা শৈলী বা গায়ন রীতি। সুর-তালের বিশুদ্ধতার দিক দিয়ে এখানে বাধা-নিষেধ বেশি। এর …

Read more

রাগের ব্যকরণিক বাধ্যবাধ্যকতা আছে। এছাড়া প্রতিটি রাগের কিছু বেসিক এ্যাট্রিবিউট আছে। রাগ বোঝার জন্য এগুলো জানতে হবে। আমি এই আর্টিকেলে …

Read more

খেয়াল পরিবেশন : বৈঠকি খেয়াল পরিবেশন [ Understanding Kheyal Performance] : বৈঠকি খেয়াল পরিবেশন নিয়ে অনেকের কনফিউশন থাকে। আশা করি …

Read more

ভারতীয় সঙ্গীত, যা হাজার বছরের ইতিহাসে সমৃদ্ধ, মূলত দুটি প্রধান শাখায় বিভক্ত—উত্তর ভারতের হিন্দুস্থানি এবং দক্ষিণ ভারতের কার্নাটিক। এই দুই …

Read more