
সঙ্গীতে লয় | অসুরের সুরলোকযাত্রা সিরিজ
গান মানেই তো শুধু সুর আর তালের কাটাকুটি নয়, এর আসল ম্যাজিকটা লুকিয়ে থাকে তার গতির ভেতর। আমরা যাকে গানের স্পিড বা…
“অসুরের সুরলোকযাত্রা” (Asurer Suralok Jatra) — সুফি ফারুক ইবনে আবুবকর-এর একটি ভাবনামূলক ও অনুসন্ধানধর্মী সিরিজ, যেখানে তিনি ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের জগতে তাঁর ব্যক্তিগত প্রবেশযাত্রা লিপিবদ্ধ করেছেন। শুরুতে এটি “গান খেকো” নামে পরিকল্পিত হলেও, পরে এটি একটি বৃহত্তর প্রয়াসে পরিণত হয়—যেখানে শাস্ত্রীয় সংগীতের বিস্তৃত ও অনেক…

গান মানেই তো শুধু সুর আর তালের কাটাকুটি নয়, এর আসল ম্যাজিকটা লুকিয়ে থাকে তার গতির ভেতর। আমরা যাকে গানের স্পিড বা…

ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের তালের জগত যেমন বৈচিত্র্যময়, তেমনি এটি অত্যন্ত কাঠামোগত এবং বিজ্ঞানসম্মত। আপাতদৃষ্টিতে একটি তালকে নির্দিষ্ট মাত্রার সমষ্টি মনে হলেও, এর…

রাগ শোনার সময় বা প্রহর নিয়ে শুরুর দিকের শ্রোতাদের অনেক জিজ্ঞাসা ও দ্বিধা থাকে। ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দুটি ধারাই রাগ নির্ভর। তবে…

সংগীতের কারিগরি দিকগুলো যদি হয় তার শরীর, তবে ‘রস’ (Rasa/Aesthetics) হলো তার প্রাণ। শুধু সংগীত নয়, দৃশ্যকলা থেকে শুরু করে নৃত্য বা…

একটি রাগের আরোহ (ওপরে ওঠার পথ) এবং অবরোহ (নিচে নামার পথ)-তে কয়টি করে স্বর ব্যবহৃত হচ্ছে, তার ওপর ভিত্তি করে রাগের যে…
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতের ইতিহাসে ধ্রুপদ হলো প্রাচীনতম, গুরুগম্ভীর এবং শাস্ত্রনিষ্ঠ এক গায়নধারা। এই ধ্রুপদেরই এক বিশেষ, প্রাণবন্ত এবং রসসমৃদ্ধ শাখা হলো ধামার।…

আমাদের শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ঠাট বিষয়টা পশ্চিমা সঙ্গীতের “স্কেল” এর সাথে তুলনা করা যায়। প্রতিটি রাগই কোন না কোন স্কেলে পড়েছে। মানে আরোহ…

রাগের মৌলিক বিষয় (আরোহ-অবরোহ, বাদী-সমবাদী, চলন, পাকাড়) নিয়ে আজ আলাপ করা যাক। এখানে যত শাস্ত্র-তন্ত্র-মন্ত্র কপচাচ্ছি, এই সবকিছুর আউটপুট হচ্ছে – রাগ।…

রবীন্দ্রনাথ তাঁর ‘পৃথিবী’ কবিতায় লিখেছিলেন— “দেবতার মন্ত্র উঠছে আকাশে বাতাসে অরণ্যে, দিনে রাত্রে, উদাত্ত অনুদাত্ত মন্দ্রস্বরে।” কবিগুরুর এই যে ‘উদাত্ত, অনুদাত্ত ও…

সঙ্গীতের প্রাণ হলো স্বর। স্বর ছাড়া কোনো গান বা সুর তৈরি হতে পারে না। আমরা যেমন বর্ণ বা অক্ষর মিলিয়ে ভাষা তৈরি…