
স্বরলিপি পড়ার পদ্ধতি | অসুরের সুরলোকযাত্রা সিরিজ
আমাদের সংগীত মূলত একটি শ্রবণনির্ভর শিল্প। আমরা সুরকে শুনি, অনুভব করি, মনে রাখি। কিন্তু কোনো সুরকে দীর্ঘদিন ধরে সংরক্ষণ করা, অন্য শিল্পীর…
আমাদের শেকড়, ঐতিহ্য এবং যাপিত জীবনের অমূল্য সম্পদসমূহকে বিলুপ্তির হাত থেকে রক্ষা করার নিরন্তর প্রচেষ্টাকে কেন্দ্র করেই এই বিভাগ। সময়ের বিবর্তনে হারিয়ে যেতে বসা দেশীয় সংস্কৃতি ও কৃষ্টির লালন এবং সেগুলোকে আধুনিক মননের উপযোগী করে গড়ে তোলার উদ্যোগগুলো এখানে তুলে ধরা হয়েছে। সংস্কৃতিকে কেবল স্মৃতিতে…

আমাদের সংগীত মূলত একটি শ্রবণনির্ভর শিল্প। আমরা সুরকে শুনি, অনুভব করি, মনে রাখি। কিন্তু কোনো সুরকে দীর্ঘদিন ধরে সংরক্ষণ করা, অন্য শিল্পীর…

গান মানেই তো শুধু সুর আর তালের কাটাকুটি নয়, এর আসল ম্যাজিকটা লুকিয়ে থাকে তার গতির ভেতর। আমরা যাকে গানের স্পিড বা…

ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের তালের জগত যেমন বৈচিত্র্যময়, তেমনি এটি অত্যন্ত কাঠামোগত এবং বিজ্ঞানসম্মত। আপাতদৃষ্টিতে একটি তালকে নির্দিষ্ট মাত্রার সমষ্টি মনে হলেও, এর…

রাগ শোনার সময় বা প্রহর নিয়ে শুরুর দিকের শ্রোতাদের অনেক জিজ্ঞাসা ও দ্বিধা থাকে। ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দুটি ধারাই রাগ নির্ভর। তবে…

সংগীতের কারিগরি দিকগুলো যদি হয় তার শরীর, তবে ‘রস’ (Rasa/Aesthetics) হলো তার প্রাণ। শুধু সংগীত নয়, দৃশ্যকলা থেকে শুরু করে নৃত্য বা…

একটি রাগের আরোহ (ওপরে ওঠার পথ) এবং অবরোহ (নিচে নামার পথ)-তে কয়টি করে স্বর ব্যবহৃত হচ্ছে, তার ওপর ভিত্তি করে রাগের যে…
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতের ইতিহাসে ধ্রুপদ হলো প্রাচীনতম, গুরুগম্ভীর এবং শাস্ত্রনিষ্ঠ এক গায়নধারা। এই ধ্রুপদেরই এক বিশেষ, প্রাণবন্ত এবং রসসমৃদ্ধ শাখা হলো ধামার।…

আমাদের শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ঠাট বিষয়টা পশ্চিমা সঙ্গীতের “স্কেল” এর সাথে তুলনা করা যায়। প্রতিটি রাগই কোন না কোন স্কেলে পড়েছে। মানে আরোহ…

রাগের মৌলিক বিষয় (আরোহ-অবরোহ, বাদী-সমবাদী, চলন, পাকাড়) নিয়ে আজ আলাপ করা যাক। এখানে যত শাস্ত্র-তন্ত্র-মন্ত্র কপচাচ্ছি, এই সবকিছুর আউটপুট হচ্ছে – রাগ।…

রবীন্দ্রনাথ তাঁর ‘পৃথিবী’ কবিতায় লিখেছিলেন— “দেবতার মন্ত্র উঠছে আকাশে বাতাসে অরণ্যে, দিনে রাত্রে, উদাত্ত অনুদাত্ত মন্দ্রস্বরে।” কবিগুরুর এই যে ‘উদাত্ত, অনুদাত্ত ও…