রাগ মেঘ-মালহার । অসুরের সুরলোকযাত্রা সিরিজ
শ্রোতা সহায়িকা নোট সিরিজে আজকের রাগ – রাগ মেঘ-মালহার। এই আর্টিকেলটির উন্নয়ন কাজ চলমান রয়েছে। আপডেট পেতে আবারো আসার আমন্ত্রণ …
“অসুরের সুরলোকযাত্রা” (Asurer Suralok Jatra) — সুফি ফারুক ইবনে আবুবকর-এর একটি ভাবনামূলক ও অনুসন্ধানধর্মী সিরিজ, যেখানে তিনি ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের জগতে তাঁর ব্যক্তিগত প্রবেশযাত্রা লিপিবদ্ধ করেছেন। শুরুতে এটি “গান খেকো” নামে পরিকল্পিত হলেও, পরে এটি একটি বৃহত্তর প্রয়াসে পরিণত হয়—যেখানে শাস্ত্রীয় সংগীতের বিস্তৃত ও অনেক সময় ভীতিজনক জগতকে কৌতূহলী শ্রোতাদের কাছে সহজবোধ্য করে তোলার চেষ্টা করা হয়েছে। শুরুতে এর আওতা শুধুমাত্র হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে সীমাবদ্ধ থাকলেও পরে বিস্তৃত হয়ে সব রকমের সঙ্গীতের দিকে গিয়েছে।
এটি কোনো প্রাতিষ্ঠানিক বা একাডেমিক গ্রন্থ নয়; বরং এক জন শ্রোতার ডায়েরির মতো—যেখানে খোলামেলা ভাবে উঠে এসেছে আবিষ্কার, বিভ্রান্তি, মুগ্ধতা এবং ধীরে ধীরে বোঝার অভিজ্ঞতা। একজন দেরিতে শুরু করা শিক্ষার্থী ও নিবেদিত শ্রোতা হিসেবে লেখক নিজের অভিজ্ঞতা থেকে ব্যাখ্যা করেছেন—কীভাবে আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছাড়াও ধীরে ধীরে হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সংগীত শোনা, চেনা এবং উপভোগ করা সম্ভব।
এই সিরিজজুড়ে তিনি রাগ, তাল, ঘরানা, সংগীতের বিভিন্ন ধারা এবং শ্রবণ-পদ্ধতির মতো মৌলিক বিষয়গুলোর সঙ্গে পাঠককে পরিচয় করিয়ে দেন। পাশাপাশি তিনি শেয়ার করেন নানা গল্প, উল্লেখযোগ্য তথ্য এবং নিজের সংগীতভ্রমণের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা। তাঁর উদ্দেশ্য প্রচলিত অর্থে শাস্ত্রীয় সংগীত শেখানো নয়; বরং বিশেষ করে নতুন শ্রোতাদের এমনভাবে পথ দেখানো, যাতে তারা মনোযোগী শ্রোতা হিসেবে গড়ে উঠতে পারে এবং এই শিল্পের গভীর সৌন্দর্য উপলব্ধি করতে শেখে।
সারসংক্ষেপে, “অসুরের সুরলোকযাত্রা” একদিকে যেমন একটি ব্যক্তিগত সংগীত-তীর্থযাত্রা, তেমনি অন্যদিকে এটি এক শ্রোতার পথনির্দেশিকা—যা পাঠককে আমন্ত্রণ জানায় সংগীতের সমৃদ্ধ জগতে নিজের যাত্রা শুরু করার জন্য।
শ্রোতা সহায়িকা নোট সিরিজে আজকের রাগ – রাগ মেঘ-মালহার। এই আর্টিকেলটির উন্নয়ন কাজ চলমান রয়েছে। আপডেট পেতে আবারো আসার আমন্ত্রণ …
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতে রাগ বিস্তারের অনেকগুলো পদ্ধতি প্রচলিত আছে, তবে তার মধ্যে সবচেয়ে শ্রমসাধ্য এবং বুদ্ধিবৃত্তিক পদ্ধতি হলো ‘মেরুখণ্ড’। মেরুখণ্ড, …
উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত [ North Indian Music ] রীতিতে বিশুদ্ধ শাস্ত্রীয় ধারায় পাশাপাশি কিঞ্চিত লঘু একটা ঐতিহ্যবাহী উপশাস্ত্রীয় ধারার প্রচলন …
আমাদের সংগীত মূলত একটি শ্রবণনির্ভর শিল্প। আমরা সুরকে শুনি, অনুভব করি, মনে রাখি। কিন্তু কোনো সুরকে দীর্ঘদিন ধরে সংরক্ষণ করা, …
গান মানেই তো শুধু সুর আর তালের কাটাকুটি নয়, এর আসল ম্যাজিকটা লুকিয়ে থাকে তার গতির ভেতর। আমরা যাকে গানের …
ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের তালের জগত যেমন বৈচিত্র্যময়, তেমনি এটি অত্যন্ত কাঠামোগত এবং বিজ্ঞানসম্মত। আপাতদৃষ্টিতে একটি তালকে নির্দিষ্ট মাত্রার সমষ্টি মনে …
রাগ শোনার সময় বা প্রহর নিয়ে শুরুর দিকের শ্রোতাদের অনেক জিজ্ঞাসা ও দ্বিধা থাকে। ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দুটি ধারাই রাগ …
সংগীতের কারিগরি দিকগুলো যদি হয় তার শরীর, তবে ‘রস’ (Rasa/Aesthetics) হলো তার প্রাণ। শুধু সংগীত নয়, দৃশ্যকলা থেকে শুরু করে …
একটি রাগের আরোহ (ওপরে ওঠার পথ) এবং অবরোহ (নিচে নামার পথ)-তে কয়টি করে স্বর ব্যবহৃত হচ্ছে, তার ওপর ভিত্তি করে …
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতের ইতিহাসে ধ্রুপদ হলো প্রাচীনতম, গুরুগম্ভীর এবং শাস্ত্রনিষ্ঠ এক গায়নধারা। এই ধ্রুপদেরই এক বিশেষ, প্রাণবন্ত এবং রসসমৃদ্ধ শাখা …