পশ্চিমা সঙ্গীত | অসুরের সুরলোকযাত্রা সিরিজ
আমি ‘অসুরের সুরলোকযাত্রা’ সিরিজ লিখতে শুরু করেছিলাম শুধুমাত্র হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সাথে পরিচিত হবার অভিজ্ঞতা লিখতে। পরে আমারও আগ্রহ বেড়েছে, …
“অসুরের সুরলোকযাত্রা” (Asurer Suralok Jatra) — সুফি ফারুক ইবনে আবুবকর-এর একটি ভাবনামূলক ও অনুসন্ধানধর্মী সিরিজ, যেখানে তিনি ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের জগতে তাঁর ব্যক্তিগত প্রবেশযাত্রা লিপিবদ্ধ করেছেন। শুরুতে এটি “গান খেকো” নামে পরিকল্পিত হলেও, পরে এটি একটি বৃহত্তর প্রয়াসে পরিণত হয়—যেখানে শাস্ত্রীয় সংগীতের বিস্তৃত ও অনেক সময় ভীতিজনক জগতকে কৌতূহলী শ্রোতাদের কাছে সহজবোধ্য করে তোলার চেষ্টা করা হয়েছে। শুরুতে এর আওতা শুধুমাত্র হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে সীমাবদ্ধ থাকলেও পরে বিস্তৃত হয়ে সব রকমের সঙ্গীতের দিকে গিয়েছে।
এটি কোনো প্রাতিষ্ঠানিক বা একাডেমিক গ্রন্থ নয়; বরং এক জন শ্রোতার ডায়েরির মতো—যেখানে খোলামেলা ভাবে উঠে এসেছে আবিষ্কার, বিভ্রান্তি, মুগ্ধতা এবং ধীরে ধীরে বোঝার অভিজ্ঞতা। একজন দেরিতে শুরু করা শিক্ষার্থী ও নিবেদিত শ্রোতা হিসেবে লেখক নিজের অভিজ্ঞতা থেকে ব্যাখ্যা করেছেন—কীভাবে আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছাড়াও ধীরে ধীরে হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সংগীত শোনা, চেনা এবং উপভোগ করা সম্ভব।
এই সিরিজজুড়ে তিনি রাগ, তাল, ঘরানা, সংগীতের বিভিন্ন ধারা এবং শ্রবণ-পদ্ধতির মতো মৌলিক বিষয়গুলোর সঙ্গে পাঠককে পরিচয় করিয়ে দেন। পাশাপাশি তিনি শেয়ার করেন নানা গল্প, উল্লেখযোগ্য তথ্য এবং নিজের সংগীতভ্রমণের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা। তাঁর উদ্দেশ্য প্রচলিত অর্থে শাস্ত্রীয় সংগীত শেখানো নয়; বরং বিশেষ করে নতুন শ্রোতাদের এমনভাবে পথ দেখানো, যাতে তারা মনোযোগী শ্রোতা হিসেবে গড়ে উঠতে পারে এবং এই শিল্পের গভীর সৌন্দর্য উপলব্ধি করতে শেখে।
সারসংক্ষেপে, “অসুরের সুরলোকযাত্রা” একদিকে যেমন একটি ব্যক্তিগত সংগীত-তীর্থযাত্রা, তেমনি অন্যদিকে এটি এক শ্রোতার পথনির্দেশিকা—যা পাঠককে আমন্ত্রণ জানায় সংগীতের সমৃদ্ধ জগতে নিজের যাত্রা শুরু করার জন্য।
আমি ‘অসুরের সুরলোকযাত্রা’ সিরিজ লিখতে শুরু করেছিলাম শুধুমাত্র হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সাথে পরিচিত হবার অভিজ্ঞতা লিখতে। পরে আমারও আগ্রহ বেড়েছে, …
ঠাট ভিত্তিক রাগের বিভাগ নিয়ে আজকের আলোচনা। রাগাঙ্গ বা রাগের অঙ্গের পাশাপাশি ঠাট ভিত্তিক রাগের বিভাগ হয়। আগে ওস্তাদ পণ্ডিতদের …
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতে রাগের চলন (Chalan) বলতে বোঝায় কোনো রাগের স্বরগুলোর চলাচলের পূর্ণাঙ্গ ভঙ্গি বা গতিপ্রকৃতি। যদি বলা যায়—আরোহণ-অবরোহণ হলো …
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতে পকড় বলতে বোঝায় কোনো রাগের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ও সংক্ষিপ্ত স্বরসমষ্টি বা ‘কি-ফ্রেজ’ (Key Phrase)। ‘পকড়’ শব্দের আক্ষরিক …
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতের বিশাল ইমারত মূলত দুটি প্রধান ভিত্তির ওপর দাঁড়িয়ে আছে— সুর এবং তাল। সংগীতের এই ব্যাকরণগত কাঠামোকে অনেক …
ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে প্রতিটি রাগের নিজস্ব চরিত্র নির্ধারণ করে তার স্বরগঠন, স্বরধারাবাহিকতা, অলঙ্কার ও লয়বদ্ধতা। এই চরিত্রের সবচেয়ে মৌলিক ভিত্তি …
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিভিন্ন গ্রন্থ ও গবেষণায় প্রায় ১৮০০+ রাগের নাম পাওয়া যায়। অনুসন্ধান করলে এসব রাগের অন্তত এক বা …
ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতে একটি প্রচলিত উক্তি আছে—“তাল পিতা, সুর সঙ্গীতের মাতা।” অর্থাৎ সুর যেমন সংগীতকে প্রাণ দেয়, তেমনি তাল তাকে …
সুরচিকিৎসা বা মিউজিক থেরাপি নিয়ে আমাদের সমাজে দু’টি স্পষ্ট ধারা বিদ্যমান। একদল একে অলৌকিক বা ‘মিরাকল’ বলে বিশ্বাস করেন, অন্যদল …
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে রাগের শ্রেণিবিন্যাসের ক্ষেত্রে বর্তমানে আমরা প্রধানত পণ্ডিত বিষ্ণুনারায়ণ ভাতখণ্ডের প্রবর্তিত ‘ঠাট’ পদ্ধতি অনুসরণ করি। কিন্তু এই ঠাট …